来源：东南快报
如果有一天我走了，你会找我吗？你会找到死吗？——《苏州河》
“当我发现自己处于烦恼之中，它来到我的身边，为我指引方向，顺其自然；当我身陷黑暗的时空，它站在我的前面，为我指引方向，顺其自然；所有伤心的人生活在这个世界上，将会有一个答案，顺其自然；即使他们将要分离，他们仍有机会看到一个答案，顺其自然；阴云密布的夜空，依旧有光明，它照耀我指导明天，顺其自然。”——《昨天》
福州知道贾宏声这个人的，也许不会超过10000个。但是他这个人的故事，还是可以一说的。
2010年7月5日，他跳楼自杀。
2003年，他的自传体电影《昨天》上映，在电影里，吸毒的贾宏声朝着饰演他父亲的父亲给了一个响亮的嘴巴。
2000年，他和周迅主演娄烨的电影《苏州河》。电影里的周迅摇曳万端，捕捉不住，如同她的人生。但是这部电影人们都知道是周迅爱上贾宏声的起点。
1988年，话剧演员贾宏声出演李少红的处女作《银蛇谋杀案》，整个上世纪90年代，关于“中国男演员白面小生不敌丑星”的话题讨论热过好几年。贾宏声是中国第一代白面小生的代表。
贾宏声这个人，用简练的话来描述，他是一个吸毒者。他自称是约翰列侬的儿子，他的自杀几乎所有了解他的人都不会真正感到意外。
中国影迷不会因为自杀掉一个这样的人而遗憾。
但因为他的存在，太特别，所以，他的死，还是让很多人感到一种缺失。这看似是一个矛盾。
在《苏州河》的开头，黑色画面，一个声音，“如果有一天我走了，你会找我吗？你会找到死吗？”贾宏声的人生如同他在影片中不断饰演的那类完全相同的主角，一直在寻找，至死未停。
寻找一个女人，或者寻找一种意义。从某种程度上说，贾宏声是影视圈少见的那种完全纯粹的人，他鄙视他以前饰演过的偶像派，想吐，他完全自我，以至于拒绝外在的一切束缚，包括被我们视为天经地义的伦理、现实和其他种种。
这也是我们在贾宏声之死消息传来后的某种内心颤抖，比如我们看世界杯的时候，我们也许没有发现，一些东西正在失去了。
三十而立，成熟意味着不同的变数。人生道路的分野和分裂在这一步呈现出来。有些人如同许巍，从地道歌手完成绝版青春而走向蓝莲花般的温暖，有些人能够原谅他的失去，更多人拥抱他的成熟。他变了，他没变。有些人如同巴西队，在桑塔纳艺术足球试验的失败之后，痛定思痛，变得坚强或者坚硬，变得功利进而完全功利化，最终输掉人生，输得连自己都不认识自己。有些人如同罗本，他拥有跟范巴斯滕一样的才华，一样脆弱的右腿，有一天，他学会了狡猾，他学会伪装和自我保护，这还是那个无论5比0还是0比5时都一样只知道执著向前的边锋吗？
最后，还有一些人如同巴尔德拉马，如同贝尔萨，如同走不出昨天的马拉多纳，如同贾宏声，他们的人生成败未知，甚至对有些人来说成败已不再重要，他们活着，就是一种化石和标本，他们死去，地球照样转动，足球照样转动，所有人都不受连累，无知无觉。
贾宏声是列侬的儿子，他的自传电影名叫《昨天》，也是列侬的著名的歌，yesteday。
Now I need a place to hide away
I believe in yesterday。
我们可以理解贾宏声，他只是需要回到昨天，去躲一躲。
就像，昨天躲在Q7SUV里的马拉多纳，冲着车窗外的记者只是有气无力地说，“我已经竭尽全力了，我现在只想跟家人一起，等我度假之后再决定其他事吧”。
这个时代，有些东西已经不适合了。比如不受限的个人，比如华美的进攻，比如10号。比如一个贪玩而自由的风筝。
关于贾宏声，我们的话已经不多。
我一直觉得，苏州河里的周迅，是最好的周迅。就像窦唯身边的王菲是最好的王菲。
贾宏声的离去，对其他人若有若无，不知道对白云苍狗后的周迅意味着什么，苏州河里的周迅一直在问，你会像马达那样一直在找我吗？
也许不会了。就像陈升对刘若英唱过的，“不是阮不愿等，时代已经不同”。
马拉多纳面对梅西希望他留下来的请求时，会不会也这么回答呢。
关于不适于这个时代的一切东西，比如荷兰足球，比如个人主义，比如某些人，或许只适合单纯的回忆吧。
陈述
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